文/刘荒田[美国]
工作施加的压力有多大，童心给他的幸福时刻就有多强烈。
春天，我从朋友圈看到两张照片，是一个住在海南岛的文学教授贴的。先是在火车站外拍的，配文:“深夜的海口东站，看着疲惫的旅客从末班车下来。”
二是在路上拍的，配文是:“站在旁边的桉树垂下来，掩面而立，像羞于见人的弃妇。”作者作为主体，没有露面，也没有透露此刻的心情。但暗红色的灯光和树影婆娑的站名，主基调的悲凉不言而喻，可以用来推断作者刚出车站的心情。我也推测，此时此刻，他根本无意捕捉画面，也想不出有什么值得拍摄的风景。突然撞见他，一把抓住流浪的诗。这个动作类似于“蓦然回首”。
“蓦然回首”有两种:一种是“在人群中千百次寻找他”，目的明确，耗费大量时间。结果“人在昏暗的灯光下”。另一种是无意的，只要把辛弃疾词中的“那个人”二字换成“诗情”即可。
在未来，世界上有很多人。原因是像才子李贺一样，出门的时候，驴背上背着“诗包”，发现什么就写在纸上。储存起来的“诗痴”很少。但是，如果你太功利，你就给自己下了死命令:写不出来，睡不着，不一定能打一次功勋。不如放自己一马，忘掉诗词，敞开心扉。相反，诗歌会是一个黑暗的地方，会让你大吃一惊。
后一个精致，前一个充满偶然性，排除了摆拍。二要“转”。如果你不犹豫，后面的一切自然会和你切割干净。还有一层，还没有塑造成文字。虽然是虚的，但符合逻辑:双方互动。
回到“找他”。如果你找“千百度”，最后找到了，跑过去，从后面抱住或抓住他的肩膀，那就是“剃头挑子”；如果她的“回头看”不早也不晚，和她“他”的眼睛碰个正着，那直如天穹的闪电就会豁然划破黑暗，一片光明！
在“桃花脸”这个不朽的典故中，书生崔护清明节去城南踏青，路过一户桃花环绕的人家，敲门乞酒。一个漂亮的女孩打开门，给他一杯水。我想，当崔虎喝完水，把杯子还给伊人，谢过手，说再见的时候，“蓦然回首”是必不可少的:要么是她拿着杯子进屋的时候，要么是崔虎离开的时候，他们的目光不期而遇，爆发出爱的第一个火花。
不要写诗，生活的趣味往往在不经意的“蓦然回首”中。在我长长的记忆链上，总有小饰品之类的场景。比如冬天农村的黄昏，一面青砖墙上贴满了灿烂的晚景照片。突然，一个拄着拐杖的身影印在上面，缓缓移动，头发上镶着淡淡的金边。
然后，是一个小女孩踢毽子，优美的弧线。中年父亲，太小了一个陶器做的水缸，自己造了一个方形水池。他买了水泥、石灰和砖块，花了一整天的时间。最后，他成功地在砖面上摆动它们。
本来他不应该这么心急，让水泥自然干，但是他听信了一个谬论:只有池子里满了水，水泥才能很快干。他答应了。第二天早上，水池塌了，大厅里全是水渍。父亲站在泳池边，挠着头自言自语道:“怎么可能？”我和我的兄弟姐妹都笑了。
跟着一滴莲珠的滚动，跟着一片梧桐叶悠悠飘；“保证不看”却时不时偷看小孙女写的信，被她“抓”到；最冷的晚上，柴火在壁炉里噼啪作响。我在火光附近读里尔克的诗，火的舌头舔着我的脸...诸如此类，常常像一支上面有金刚钻的笔，被画在像玻璃一样透明光滑的心上。
一个炎热的夏日，我生活在中国，走在一条河边，我看到一个穿着马甲的年轻人，坐在池杉的树荫下，拿起一根稻草秆逗着一群蚂蚁，脸上写满了陶醉。现在是下午，他一直在忙着送食物。工作施加的压力有多大，童心给他的幸福时刻就有多强烈。没想到，我从他的行为中得到了诗意，尽管是二手的。
来源|羊城晚报羊城学校
编辑|武孝潘
编辑|李莉
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