伏笔和铺垫的区别（铺垫与伏笔最根本区别）

伏笔和伏笔的区别(伏笔和伏笔最根本的区别)

常见的表达技巧类型:

1.从结构上看:开门见山，承上启下，张先治，点到为止，结合悬疑伏笔和呼应线索。

(1)开门见山:言归正传，不拐弯抹角。独特的切入点，新颖的视角，引领全文，提纲挈领，引接或引向主题；讲解元素，营造氛围，奠定情感基调。

比如朱自清的《背影》，两年多没见父亲了。我最不能忘记的是他的背影。开篇点明，作者最难忘的是父亲的背影。

(2)承上启下:用词、句子或段落连接过渡。

表达效果:结构良好，无缝衔接，前后呼应，话题转换，事件衔接，场景变化，上下紧密衔接连贯。

(3)祖:文末用一两句话指出中心和主题的方法叫祖，也叫“文末指法”。“志”是指文章的主题和中心。“典当”意味着完成。适当运用这种手法，可以增加文章的深刻性、感染力和结构美，具有“画龙点睛”的艺术效果。这也是一种非常常见的写作方法。一般来说，几乎所有文体都使用它，散文中也广泛使用它，是意向性技法之一。

(4)铺垫和照顾:

一个伏笔，其实就是一种告白，暗示即将发生的事件，为剧情发展铺路。其优点是讲解含蓄，使文章结构严密紧凑，读者在阅读以下内容时不会感到突兀的怀疑。打好基础后，后面一定要有照应。

比如《故乡》，当“我”第一次回到故乡时，妈妈说:“有一个飞跃的土壤。每次他来我家，总是问起你，想见你。我已经告诉他你大概什么时候到家，他可能很快就会来。”这是一个伏笔点。既指出了插层土与“我”的关系，又暗示了“我”会与插层土相遇，使得后者插层土的出现非常自然。

b参考是文章前后内容中关怀的呼应。主要的方式是用伏笔照顾，用开头或题目，并反复。用心良苦可以使文章结构严谨细致，主题更加清晰。

比如《背影》一文中，“背影”写了四遍，“眼泪”写了三遍。经过反复的呵护，感情一次次表达得更加强烈。滚滚的泪水不仅表达了儿子的感情，也映衬了背影的动人形象。这篇文章是感情和泪水的结晶。

(5)线索:时间，空，人和事。事物的内在联系，作者的思想感情，使所有的材料贯穿于一个有机体的脉络，使文章紧凑、环环相扣、浑然一体。

2.从手法上看:联想、象征、伏笔、渲染、压制、对比、映衬、衬托、托物、表志、由小见大、虚实结合。

(1)联想、想象:所谓联想，就是从一件事思考到另一件事的心理过程，所谓想象，就是在原有感性形象的基础上创造新形象的过程。想象力经常一起使用，可以使文章内容更丰富，形象更丰满生动，增加文章的艺术表现力。

(2)符号:借助特定的事物来表达抽象的概念、思想或感情，其特点是利用符号与被符号化的对象之间的某种特征(内容)来获得含蓄生动的表达，增强文章的表现力。象征主义的意思是“对事物表示义”，即“借用他人的这种说法”，主旨含蓄而不显，含蓄而不平淡。

比如高尔基的散文诗《海燕》以象征主义构思全文，赋予傲飞的海燕以革命先驱的象征意义，使作品更加深刻。

(3)伏笔:对环境、情绪、气氛等的描述。在主要人物和事件高潮之前，从而营造出“前事不忘后事之师”的艺术效果。它可以表现情节发展的必然性，增强作品的感染力和说服力，制造悬念，引起读者的兴趣和关注。

比如《故乡》开头对故乡荒凉景象的描写，为嫂子杨二的出现铺平了道路，并在下面插了土。鲁迅在《孔乙己》中写道:“中秋过后，秋风一天比一天冷。看看初冬；因为火灾，我不得不整天穿棉袄。”这里对自然环境的描述暗示当时天气已经很冷了(秋风越来越冷，初冬，我因为火灾不得不穿棉袄)，这为孔乙己的悲惨经历铺平了道路。

(4)对比:对比是用其他事物，即通过对周围人或环境的描述来表现主要对象，并用一个事物来暗示另一个事物，而不是用相似或相反的事物来突出它。其实是一种侧面的描述。

比如秦风的《诗经·蒹葭》中，第一章“蒹葭为青，白露为霜”，第二章“蒹葭为凄，白露犹未失”，最后一章“蒹葭为集”

(5)渲染:是指作者通过对人物的外貌、行为、心理、语言或事件、环境、景物等进行精心描写，以加深主题的一种表现手法。，重在描写和突出人或物的本质特征。

比如杜甫的绝句:两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭升天。我的窗户勾勒出白雪皑皑的西部山景。我的门经常对向东航行的船只说“再见”作者强调了新长出的柳枝、成对的黄鹂、自由的白鹭和蓝天。四种鲜艳的颜色清新明亮，构成了一幅绚丽的画面。色彩渲染可以传达愉悦的情绪。一句话，渲染就是用积极的方式描述事物，追求文笔流畅、荡气回肠。

(6)映衬:指事物与刀剑相似或对立的条件，以某些事物为衬托，突出主要事物。“箔”分为正箔和负箔。

正对比是指利用事物之间相似的特征和条件来衬托主要事物。

比如李白《赠王伦》桃花潭深千尺，不如王伦。(桃花潭的水深衬托出与王伦更深的情谊。)

b对比是指用事物的相反条件来映衬主要事物，这也是诗中“蝉，躁林，静托纳宫马”的意思。映衬是以一件小事为陪衬突出一件大事。一个是工具，一个是目的，优先级明确。

(7)对比:对比两个对应的事物，使形象更清晰，感觉更强烈。运用这种手法有利于充分展示事物的矛盾性，突出被展示事物的本质特征，增强文章的艺术效果和感染力。

用对比来描述人物和刻画人物。

例如，契诃夫的《变色龙》中写道，警官拉尔夫在处理一起狗反复咬工匠khryukin的事故时，一瞬间改变了四次态度。在这里，“变色龙”的性格通过前后主人公自身不同态度的对比被清晰地刻画出来。

例如，在居、居前后胡对居的态度比较。

用对比来描述风景和表达感情。

比如鲁迅的《从百草园到三潭映月》中，前面描写的是百草园的景色，是一个充满生机的自由世界。年轻的“我”的快乐就在这一页。这里的景物描写与枯燥的“三池映月”形成了鲜明的对比，我对“三池映月”的厌烦和烦恼自然流露出来。

(8)克制:“扬”指褒扬和抬高。“打压”就是打压、贬低。抑扬顿挫是一种描写人物的技巧。如果要表扬被描述的对象，先指出它的缺点或不足，这样被描述对象的优点就特别突出。你可以做相反的事情。有两类:先升后抑后升(也叫先抑或先抑)。用“抑”的方法，情节多变，引起波澜起伏，造成鲜明对比，读者在阅读时很容易感到豁然开朗，留下深刻印象。

比如从百草园到三潭映月，作者想写冬天百草园捕鸟，突出百草园是“我”的天堂，所以先写冬天百草园无味，再先压制，这样让待赞百草园更有趣味。

克制的手法可以使文章避开平淡的故事，在变化的对比中突出事物，相互对比，形成跌宕起伏，突出喜欢、赞美或批评和讽刺的感情，突出事物的特点，使形象更加生动。

(9)托物言志:作者在描述事物的过程中，巧妙地将作者的个人感受和想法委托给人，将自己的感受融入到事物中去，表达自己的内心感受，含蓄、哲理、暗示，让读者在欣赏中享受到独特的美。也就是说，一个人的“野心”取决于一个具体的“事”。作者的个人野心，借助这个具体的“东西”，表达得更完美、更充分、更有感染力。

(10)以小事看大事:平凡而细微的事情反映重大主题，善良感人，具有社会意义。“小”是描写的重点。它不仅是写作创意的丰富和发展，更是作家匠心独运的独特安排，因为它不再是一般意义上的“小”，而是小与大相结合、从小到大提炼、凝练刻意追求的产物。

(11)虚实结合:虚实结合是把抽象的叙述和具体的描写结合起来，或者把对现实生活的描写和回忆想象结合起来。

比如“恐怕两条小溪承载不了很多烦恼。”“问你能担心多少，就像一条春天向东流的河。”他们都把无形的悲哀变成了真实的东西，突出了人物内心深处的悲哀。

(12)以景抒情:以景抒情，又称景中之情，通过对景物的描写，烘托出作者喜或悲的情感。其特点是“情景生情，情生景”，情景交融，无缝融合。在文章中，我们只写场景，不直接表达感情，描述场景而不是表达感情，这就是王国维所说的:“所有的场景都是情话”。在写作中，抒发感情而不直接写感情，画场景而不只是写场景，通过场景抒发感情，以场景兴国，可以使文章有所包含而不流露，有意义，丰富深刻，感人至深。

附件1:渲染、对比、对比和对比的区别

第一，用法的区别

1.渲染:通过(环境)景物描述渲染气氛。从正面写。

比如杜甫的《登高》中，一位56岁的诗人独自一人登上夔州白蒂城外的高台，眼前的秋河风光引起了他的漂泊人生之感，渗透了他生病孤独的悲哀。第一联“广天疾风猿呜咽，碧湖白沙鸟飞归”，写的是我在俯仰室的所见所闻，连续六个特写，渲染了秋江景色凄凉悲凉的面貌，为全诗定下了阴郁悲凉的基调。

2.烘托:通过描写环境(景物)来烘托心情。从侧面写。(只写一面)

比如乐府诗《尚墨桑》中的最后八句:“行者见罗浮，便取下胡须，少年见罗浮，便摘下帽子，挟起丛丛。耕者忘耕，锄者忘锄。来诉苦，却坐看罗府。”从观者的态度出发衬托罗浮之美，比正面直接描写更有艺术性。

很多时候，渲染和对比的理论被使用，尤其是在通过场景表达情感的诗歌作品中。常用来描绘场景，通过渲染塑造意境，再通过场景(意境)来对比人物的情绪。一般来说，我们说，渲染气氛，烘托情绪。比如柳永的《林玉令》开篇三句“冷蝉，晚在长亭，早破于阵雨”，指出离别的季节是萧瑟冷秋，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后的萧瑟黄昏。作者通过这些对景物的描写，尽力渲染出一种萧瑟的气氛，表现出作者内心的悲凉和不恨。

3.箔:分为正箔和负箔。(写两面，但要突出一面)

比如“叶落如瀑沫，而我看长河总在滚滚”(杜甫《登高》)以苍凉的秋色映衬出诗人漂泊的哀思。南朝梁“蝉鸣使林更静，托纳宫马更静”这句名言的妙处，就在于用蝉鸣和鸟鸣作为对比，展现深山密林中静谧宜人的意境。

4.比较:比较的目的是得出另一个结论。

比如梅的《陶人》说:“陶是门前土，屋内无瓦。十指不沾泥，鳞住楼。”全诗通过道家与富家的鲜明对比，深刻揭示了封建社会制度的极端不合理性，表达了诗人对劳动人民的深切同情。

总结数:

渲染和对比都是为了让所描述的对象更加生动突出，但两者侧重的点不同:前者从正面写，从而说话；后者从侧面使用油墨，从而烘烤“支撑”另一面。

映衬和映衬，“映衬”是通过其他事物写出你想表达的东西，所以叫映衬，用另一个事物暗示某件事。这和“陪衬”不同，因为“陪衬”就是写这两样东西。“映衬”是用相似相关的事物或否定不同的事物作为衬托，突出主要事物的一种方式。“箔”分为正箔和负箔。

而对比，对比是将两个对立或相似的事物相互比较，共同表达某种思想或意境，双方不分主次地进行比较；而陪衬就是以小事为陪衬突出一件大事。一边是工具，一边是目的，两者有明确的优先级。(对比常用于讨论，对比常用于描述)

二、类别区分

渲染、对比、衬托是写作手法，对比既是写作手法，也是修辞手法。

附:伏笔与铺垫的区别

1、从目的和作用来看:伏笔是陪衬。虽然作者在次要人物或事件上很努力，但他的重点是主要人物或事件。伏笔是“对作品中将要出现的人物或事件给予暗示或提示，以便相互呼应”。常与“关心”连用，即所谓伏笔之后是关心。

2.从形态上看:为了达到烘托的目的，伏笔往往被夸大，怕读者看不出来。所以，伏笔可以说是“占优”；而伏笔，一般来说，在于“V”字，通常是隐藏的。所谓伏笔就是指这一点。所以，伏笔是“隐性”的。巧妙的铺垫，在看到“关怀”之前，似乎是“闲笔”。

3.从笔墨来看:伏笔所用的笔墨往往较多，可谓丰富多彩(当然其程度不及对主要人物或事件的描写)；伏笔通常只是一两笔，否则会失去“落”的意思。

在分析叙事作品时，经常会遇到伏笔和铺垫。如何区分伏笔和伏笔？

所谓伏笔，是写作中常见的表达方式。可以理解为前一篇文章对后一篇文章的埋伏线索，也可以理解为上至下的暗示。其优点是讲解含蓄，使文章结构严密紧凑，读者在阅读以下内容时不会感到突兀的怀疑。

伏笔是一种注重描写渲染和烘托，为主要人物或重大事件的出现创造条件的表现手法。

(1)伏笔特点:是对主要情节的积累和酝酿过程。

(2)伏笔的作用:伏笔是主要情节的基石，可以增加情节的张力，制造悬念，使情节合理。

(3)铺垫原则:要自然合理。

(4)被褥类型:

(1)从剧情发展方向来看，有正面铺和反面铺。正面铺垫是与剧情发展方向完全一致的铺垫方向，也称正面铺垫。反铺陈是铺垫的方向，与剧情发展的方向完全相反。没想到，这也叫消极伏笔。

②从伏笔手法来看，有伏笔、悬疑伏笔(也叫垫衬)和铺地(采用铺地事的方法，渲染气氛，制造气势)。宝玉的打是伏笔，《红楼梦》的前奏是悬疑的伏笔。

使用伏笔要注意:A是有反应的。如果你在开头提到了枪，那么你应该在第二段或第三段提到射击。不这样做不应该是失败，不这样做也不应该是一样的。b伏笔要巧妙，避免刻意和暴露。伏笔一般都是这样做的，别人不易察觉，要做得像水上流行，自然写出来。c伏笔要有照应，前后不宜靠近。如果伏笔前后贴得太近，会让文章读起来显得枯燥乏味。

附件3:联想和想象的区别

什么是联想？

我们先来看《世说新语》中的一个故事:东晋著名政治家谢安，有一次和家人一起吃午饭，窗外正在下雪。这么大的雪在中国南方还是很少见的，孩子们都盯着外面看。谢安趁机问:“你觉得这飘动的雪花长什么样？”他的侄子谢朗说:“撒盐有一个缺口。”他的侄女谢道韫说:“如果柳絮不是因为风。”在这里，谢朗把飘落的雪花比作盐粒，而谢道韫把它们比作柳絮。不管是盐粒还是柳絮，他们想到它是因为看到了眼前的雪花。

这就是联想。所谓联想，是指人们在观察的基础上，从一个当前事物中回忆或想到另一个相关事物的思维活动。

那么，谢朗和谢道韫之间哪一个联系更好呢？相信很多同学都觉得重盐粒除了形状和颜色与雪花相似之外，没有什么共同之处。谢朗的联想很一般。《柳絮因风》生动地描绘了雪花轻柔飞舞的形状，轻盈而美丽，与谢道韫的联想真是深刻而独特。

所以联想人有，但深度、广度、力度、层次差别很大。人们对生活的不同认知决定了这一点。

当代著名作家秦牧曾说:“联想的构成在某一点上就像一个电路。有了电路，电就能通过，没有知识，电路就不能畅通。”这点指出了联想的另一个关键点:知识的积累。

什么是想象力？让我们先看一个例子:

我这样想象我的未来:在一个远离尘嚣的海湾里，我可以有一间可以抵挡海风的小屋。里面只有一张床、一张桌子和一张凳子，当我厌倦了去海边散步时，我可以拿起从海的另一边寄给我的漂流瓶，里面有能让我不饿死的食物。当我觉得自己太老的时候，我会在黄昏的时候悄悄来到海边，默默地把我在这里写下的文字装进一个漂流瓶，寄给远方的朋友。然后，我轻轻地躺下，静静地等待着晚潮把我带走，不留痕迹...(《程二十岁告白》)

在上面的文章中，作者通过想象为自己的人生设想了一个美好的结局。

想象是人们在感知客观事物的基础上，将过去的经验转化、重组为新形象的心理过程。想象力是人类创造力最宝贵的品质。想象力越丰富越活跃，制约越小，对生活的理解越深刻，对美好感觉的体验越强烈，审美体验越丰富，创造力越大。写作需要创造性思维，而创造性思维的核心是想象力。想象力不仅是科幻小说故事的想象性构图所需要的，其他类型的构图也需要想象力。

很多学生的作文只罗列大空的情节，只有表达抽象事物的文字，没有生动的形象，没有丰富具体的细节，内容干巴巴的，文章缺乏深度，语文缺乏活力。许多原因是人们在观察和写作时没有充分发挥想象力。高尔基说:“想象和推测可以补充事实的链条，但仍然有缺失的一环。”在写作中充分利用想象力，有利于拓展写作的思维，让我们“看”得更广更深，让平凡的事物闪闪发光，让平凡的意象耐人寻味，让文章充满感染力和表现力。

欣赏:

《与月独酌》中的李白

下一壶酒里的花，没有朋友和自己单独喝。

举起我的杯子，我邀请明月，明月给我带来了它的影子，让我们三个。

月亮不知饮酒，影子在身前在后。

我不得不和他们交往一段时间，享受春天的快乐。

我唱的歌明亮而飘忽，我舞的影子在飘荡。

一起快乐醒来，醉后各自散去。

我愿意和他们永远在一起忘记友谊的伤害，就像银河的银河。

一个人喝酒是常事，但在诗中，作者通过奇特的想象，用与月亮共醉的“兴奋”将自己的孤独表现到了极致。

附件4:借物言志与借景抒情的区别

1.委托事物通过对事物的描述和叙述来表达自己的愿望和愿望。

示例:

植物:梅菊

动物:马——自强不息，奋斗不止洪湖——志存高远。

东西:剑——忠于国家，保卫国家。

《石灰吟》中的钱

只有经过千万次锤击才能从偏远的山区提取出来，它把燃烧的火的燃烧作为一件很平常的事情。

不要害怕被压成碎片，在这个世界上保持清白。

诗人通过赞美石灰来表达他的野心，表达他愿意忠于自己的国家，不怕牺牲，坚持高尚情操的决心。

2.通过场景表达情感:借助景物或客观事物表达情感的表达手法。诗人在诗歌中表达的是含蓄的情感，所以有喜有悲有悲，但我们绝不会把这种情感当作一种思想。

(1)心寒，亭子来晚了，开始就下阵雨了。没有心情在门帐喝酒，留恋兰州，催发。牵着手面面相觑，眼里含着泪，直到最后没有话说，一千个字噎在喉咙里说不出。想到这回到南方，这旅程是另一种方式，千里之外，一片雾蒙蒙，天空的夜雾是一片苍茫。多情自古伤离别，更无人问津的清秋佳节！谁知道我今晚清醒的时候在哪里？恐惧只是边缘，面对悲伤的晨风，面对残月的残败。这是一段很长的时间，相爱的人都不在一起，我期待即使遇到好天气，好风景，也如名存实亡。即使有满满的情感，又有谁能与之共赏呢？

(2)刘莲无时无刻不在扮蝴蝶、跳舞，迷人的莺莺到处啼叫。杜甫《河畔独寻花七绝句》(山水抒情)

自由鸣莺通过描写爱花会飞的蝴蝶，表达了对美丽春光的热爱。

3.借物言志与借景抒情的相似之处:

是间接抒情，不同于直接表达自己的胸部。他们通过叙述、描述和讨论的方式表达自己的情感，使抽象的情感客观、具体、形象，易于理解和接受。

4.问物言志与借景抒情的区别:

(1)通过要求事物来表达自己的抱负往往依赖于某事物的某些特征。这个“物”不是“景”，念叨的东西也不是景。风景所表达的“风景”是指自然风景，而不是某种物体。

(2)“志向”可以指感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等。借景抒情的“情”，是指爱、恨、赞、喜、悲等感情。

(3)委托事物、表达愿望一般只围绕一件事来写(写那件事的特点和经历)，通过场景表达感情会写到很多场景。

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