画马的画家（对徐悲鸿画马不足处的一点探讨）

画马的画家（对徐悲鸿画马不足处的一点探讨）

有一个问题想了很久。每次质疑都会被乱棒一通。难道徐悲鸿的马高真的达到了不可企及的高度？首先，徐悲鸿开创了墨马。先锋学校的历史地位是不可否认的。至于马旭的优势，我就不在这里说了。关于徐悲鸿马的好处的文章，简直让人眼花缭乱。在这里，我将讨论马旭的缺点。

首先，被人们津津乐道的徐悲鸿，造型能力很强，徐悲鸿的素描功底堪称大师。以他“素描是一切造型艺术的基础”的理论，马造型自然不会有问题。那么问题来了。我们看到的是徐的马并不是形形色色，造型单一重复，几乎相同的动作经常出现在不同的画作中。这是众所周知的事实，那些经典的模式奠定了徐悲鸿开创学派的基础。但这种单一模式的背后，只能归结于建模能力的不足。或许他还没来得及完成更经典的打磨。这也开启了中国马画的一个格局，几个动作都是通用的。

其次，徐悲鸿没有驾驭马匹的能力。马儿要论气势还是挺难的。不是说你能画好三五匹马就能控制住马群的气势，也不是说你能多画几匹马或者多放马。徐平时有单马、二马，最常见的是六马图。传说中的八马图并不存在，徐悲鸿的作品中也没有发现一群马。尹瘦石画过牧马，效果很好。如果徐悲鸿有驾驭马匹气势的能力，画家放弃如此宏大的场面而不去尝试是不可想象的。

徐悲鸿是历史选择的，但他的艺术高度未必高不可攀。就徐悲鸿弟子中著名的画马师而言，的水平高于徐悲鸿，而在众多弟子中独树一帜的龚的实力更胜徐悲鸿一筹。

当然，长江后浪推前浪，我们都得益于前人探索打下的基础，不必过于神话为不可逾越的存在。

2020年9月2日王凤姿在海州写的

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