曲苑杂坛为什么停播(1991曲苑杂坛第一集)

近日，有媒体曝光了央视前主持人汪文华的照片，引起了一些老曲艺爱好者的极大感慨，从照片上看，虽然已经过了60岁的汪文华看起来依然很精神，但脸上布满了皱纹，头发花白。他不再是当年在人们印象中主持节目时展现出整齐力量的汪文华，举手投足间都充满了朝气。

当年，“曲园杂谈”是中央电视台推出的一档综艺节目，以曲艺、杂技为主，汇聚古今中外文化艺术，深受观众喜爱。1991年开播，2011年停播，但在荧屏上已经20年了。观众甚至用这样一副对联来赞美屈原杂谈:“光是大家爱屈原杂谈的良师益友是不够的；新古韵，酒，菜，大家都夸不完。\"

每到周末，只要在电视上听到“相声、小品、魔术、杂技………”的主打歌，很多人就会停下手中的事情，围坐在电视机前，用它带来的笑声来缓解一周的疲劳。其《独特系列》、《在洛桑学艺》至今仍是曲艺中的经典，该栏目也培养了一批青年演员，使他们成为活跃在曲艺中的新生力量。

作为主持人，汪文华的主持风格平和亲切，总是充满活力，似乎用之不竭。现在的她不像某些女主持人，不太注重化妆，有时候甚至不愿意花时间清理头发，而是喜欢保持一种自然的状态。但一出场就精神饱满，热情洋溢，从未让观众失望。

汪文华原是军队文工团的一名文艺兵。一个偶然的机会，他被说书人袁阔成收为弟子，成为中国广播说唱团的演员。后来被央视看中，成为主持人。所以，从小就与曲艺结缘的汪文华，有一个心愿，让更多的人看曲艺，喜欢曲艺！

作为《屈原杂谈》的制作人和主持人，汪文华负责从节目的构思和剪辑，到台词的编排，再到最后的录制。她总是有用不完的精力，因为她觉得自己写的台词和节目更贴切、更到位，观众也容易接受，观众也习惯了自己。

做节目的时候，汪文华总是喜欢站在观众的角度，揣摩观众的心理，听取各方面的意见。台湾一位同志开玩笑说，“电视节目里的鱼都被屈原杂谈钓走了。”汪文华总是带着淡淡的微笑说:“屈原杂谈里的鱼都是自己从鱼苗里养出来的。想吃鱼，就得自己养！”

当时的中国电视综艺节目有三种类型:一是表演类，二是游戏娱乐类，三是智力类，但没有现在很流行的真人秀节目。作为央视90年代的代表节目，屈原杂谈、超级综艺、正大综艺被称为当年央视综艺的“三驾马车”。但论影响力，屈原扎坦在江湖的地位不是另外两个能比的。

20世纪初，《超级综艺》正式下岗，《正大综艺》也经历了多次改版，更加国际化、知识化。只有屈原杂谈生命力依旧不减，没有因为收视率低而被淘汰的危机。反而在竞争激烈的央视周末黄金时段赢得了一席之地，风头不亚于“后起之秀”幸运52。

屈原杂谈的成功，来自于它的“内容为王”。《屈原杂谈》的每一个节目都经过了汪文华的精心挑选和打磨，每一个节目都能满足雅俗共赏，通过节目本身的魅力让观众喜欢，留住观众。

当时，汪文华除了负责屈原杂谈，还负责电视书店，每天播出两次。他像蜜蜂一样忙碌。她既是主持人，又是导演，又是制片人，做的工作比谁都多。她要么整天出去采访整理节目，要么呆在机房干到很晚。她几乎不度周末，甚至在法定节假日也继续努力工作。

有一次，汪文华从一封观众来信中得知，安徽有一户人家会变戏法。他们五岁的儿子会打击乐和唢呐，很特别。汪文华觉得这是一个很有意思的节目，于是他亲自去安徽联系这家人，设计了一个节目《快乐家庭》。没想到节目播出后特别火。观众来信称赞一个五岁的孩子能演奏打击乐，还会吹唢呐，真的开创了普通人参加央视节目的先河。要知道当时没有选秀节目，更没有真人秀，可以说汪文华和屈原杂谈是电视综艺改革的第一人。她首创了让观众成为节目主体的名牌节目，实现了演员与观众、专业与业余的两条腿走路，影响深远。

很少有人知道，这样一档热门节目当年的年度预算只有108万元。汪文华不得不省吃俭用，用这点小钱为观众奉献更多的乐趣。

马戏是一个很受欢迎的节目，央视的信息库里有很多国外的马戏视频。于是汪文华决定在屈原杂谈开一个马戏段，在台里用这些资料片，同时继续拍一些新的马戏节目，两者并用。结果这一段一播出，就赢得了一片叫好声。观众表示，弥补了央视马戏的空白，促进了中国马戏的繁荣。

在资金不足的情况下，汪文华为了在国际上拍摄中国获得金牌的杂技节目，自费买了一台小相机在蒙特卡洛拍摄；为了采访世界上一些魔术大师，她天天守在别人家门口。我不知道她吃了多少方便面，克服了多少困难。最后，她邀请了一些大师为中国观众表演。汪文华说，当时她兴奋得手舞足蹈，尽管她心甘情愿地花自己的钱，因为她给了观众可以拍到的最好的节目。

“毛驴男孩”于小飞是汪文华在长春街发现的。当时，于小飞正在路边表演。汪文华发现他基本功很扎实，口才很好，是个有用的材料，就下定决心推他。她为于小飞量身定做了五集系列小品，带于小飞来京排练，并亲自录制了五集系列小品《毛驴小子》。播出后风靡全国。

但是，当曲艺杂谈风生水起，汪文华获得象征着主持界最高荣誉的金话筒奖时，曲艺界却出现了不同的声音。

著名相声演员姜昆出席一个关于曲艺文化传承与发展的高层学术研讨会，对当时曲艺的现状发表了自己的看法，并对曲园杂谈进行了“讨伐”，称该节目不伦不类，对孩子有误导作用。

姜昆在发言中说，屈原杂谈作为一个传播者和某种意义上的开拓者，起着重要的作用。要把中国传统文化的精髓介绍给观众，而不是一味追求收视率，过度挖掘曲艺的娱乐性而忽视其文化性。曲艺文化正朝着“小品文化”的方向发展，甚至相声也不得不依靠小品树生存。很多相声演员只能在小范围的民间表演中“谋生”。相声岌岌可危，六安大鼓等一些传统民间艺术节目即将失传。

姜昆为什么攻打屈原杂谈？这是因为姜昆当时在搞“网上相声”，还办了网站，举办网上相声大赛。这些举动一度赢得了一片掌声。姜昆曾在一次采访中激动地说:“事实证明，我现在还在说网络相声大赛中的相声，这也是在推动相声的发展。”

于是，姜昆找到汪文华，提出要做屈原杂谈的嘉宾主持。汪文华对弘扬传统文化没有意见，但她不喜欢姜昆私下里的坐立不安。她直接拒绝了姜昆，说如果她想上这个节目，请姜昆亲自到中央电视台报道。就这样，我们得罪了姜昆。

姜昆在曲艺领域的地位是毋庸置疑的。作为首届央视春晚的主持人，和央视关系很好。但是他主持郑达综艺的时候，主持水平总是被观众诟病，所以如果他正常做报道，央视可能不会同意。当它出来的时候，他的脸会去哪里？所以这件事就不了了之了。

姜昆的相声水平不错，但他有一个弱点，就是写不出人们喜欢的段子。今天，人们都知道他和郭德纲是同病相怜的，也正是因为老郭取代了他的位置，成为了声乐界的第一人。这些我就不说了。反正知道的人都会知道。

汪文华得罪姜昆后不久，《屈原杂谈》停播，这个陪伴观众20年的节目就这样消失了。虽然不能说是姜昆做的，他可能没有那么大的能量，但是他对屈原杂谈的批判也是这个节目停播的重要原因。

从舞台上退下来后，汪文华专注于照顾她的公婆和十几岁的女儿。她说公婆是淳朴的农村人，十几年来和公婆从没红过脸，要尽量孝顺，把生活安排好。做好这一切后，她有时会去跑步，偶尔会去游泳，但她还是不喜欢社交，也不想参加那些毫无意义的社交聚会。

现在，汪文华已经退休，王建宁也结束了17年的两地分居，幸福地生活在一起。她依旧保持着单纯的本性，我希望她能越活越灿烂！

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