写给方大同歌词（写给方大同歌词是什么）

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这是半佛仙人的第523本原著。

一个

2002年出品的《无间道》中，梁朝伟向刘德华推荐音频，说“高音甜，中音准，低音重”。当时最主流的听歌方式是音频+唱片，一年后iTunes才会发布。

当年全球卖出唱片212亿美元，实体音乐占唱片音乐行业收入的绝大部分，少量来自于演出授权，但也只有7亿美元。

这是物理音乐的最后余晖。当时没有所谓的流量，也没有网上的名人歌曲。唱片销量是衡量一个音乐家表现的唯一标准。

但在接下来的2001年到2019年的19年里，实体音乐的收入每年都在下降。

每年都是。

到2019年，全球所有的黑胶+CD收入加起来，却卖出了44亿美元，还不到20年前的四分之一。

黑胶和CD的质量有问题吗？

不是的。

实体音乐的衰落并不取决于唱片本身。

就像打败诺基亚的不是更耐用更抗摔的功能机，而是安卓和IOS；

柯达不是被更好的胶卷打败，而是被数码相机甚至手机打败。

他们没做错什么，但时代变了。

即使在今天，他们仍然是各自领域的佼佼者。他们只是和这个领域一起被时代抛在了后面。

2

在将实体音乐转移到在线音乐的过程中，出现了一个自相矛盾的问题:

很长一段时间，实体音乐衰落了，但网络音乐没有市场，没有钱。

你可以说谈钱太俗了。我做音乐不仅仅是为了钱，更是为了音乐梦想。

音乐你不用吃，不用喝，但音乐人是碳基生物，有血有肉，需要吃。

如果音乐人可以不吃饭，为什么还要搞音乐？做科研显然更合适。

连饭都吃不饱，谈不上音乐梦。——《致方大同》

问题来了。显然大家都在听音乐，但是钱在哪里？

金钱消失在盗版中。

所有文化产业都在盗版中挣扎求生。

归根结底，音乐在互联网上传播的门槛真的太低了，所以盗版的成本特别低。

唱片是盗版的，但至少你需要一个工厂来生产盗版黑胶，而且来源可以追溯。

但是互联网上没有传播盗版音乐的来源，或者说到处都有来源。如果我能连接到互联网，我就能成为源头。

客观来说，盗版很难在技术上被切断。

只要不盈利，就把音源发给朋友，点对点，连群都不发。你能拿我怎么办？

互联网时代，还想做正版音乐生意的人，必须要有极大的勇气和魄力，否则根本不敢踏入这条赛道。

于是尴尬的事情发生了。在线音乐本身发展得非常好。每个人都习惯了在网上听音乐，但网上音乐并没有真正的市场。

在实体市场和线上市场之间，已经有了十几年的商业地产空期。

在网络音乐的前版权时代，中国有大量的音乐应用，都是无版权的歌曲。

似乎每个人都在听音乐，但钱到不了真正在创作的音乐人。

当时买版权的网站很少。由于没有版权，我可以提供给用户。我为什么要为音乐家付费？

用户不会考虑不完整的歌曲。所有网站都是完整的，任何歌曲都可以由用户自己上传。

唯一的区别可能就是听外国歌曲的时候，这个网站提供的歌词翻译比较忠实，表现力和优雅，那个网站的歌词比较差俗。

后果是什么？当时做原创音乐根本赚不到钱。

即使是著名的音乐家也不能卖光盘和磁带。第一首歌立即在线免费。网站用你的歌赚钱，但对你来说无所谓。

当时，一些新音乐人直接在网上发歌。既然音乐赚不到钱，那我就追求流量，然后靠流量实现。

问题是，如果赚钱的不是音乐本身，而是流量，那么创作就会自发地为流量服务。

这个未来会是什么样子？

也就是把写好歌的人“饿死”，只留下能在短视频平台迅速走红的洗脑神曲。

原创作品的人穷，抄袭的人，做音乐裁缝的人富。

这就是现实。

但不应该是这样的。

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